罗伯特·卡帕

罗伯特·卡帕（Robert Capa，1913年10月22日-1954年5月25日），原名安德鲁·弗里德曼（André Friedmann），出生于匈牙利，匈牙利裔美籍男摄影记者，二十世纪著名的战地摄影记者之一。 1913年，罗伯特·卡帕生于奥匈帝国时期的布达佩斯的一个犹太家庭，初名Endre Ernő Friedmann。在1932年经过由于反政府而获的的一场牢狱之灾后，卡帕离开了故土（他的父母也鼓励他移居别处）。卡帕最初想成为一个作家，然而他在柏林找到的一份照相工作却让他开始痴迷于艺术。1933年,由于纳粹德国日渐兴起的排犹风浪，他移居到了法国。但却发现在法国很难找到一份作为自由记者的工作。在此期间，他开始采用罗伯特·卡帕的名字——因为他觉得便于记忆，而且美式发音听上去还有些像电影导演“弗兰克·卡普拉”（实际上，cápa是个匈牙利词汇，意思是鲨鱼）。

"If your photographs aren't good enough, you're not close enough。"

罗伯特·卡帕

他参加过五场大战役：西班牙内战，中国抗日战争，第二次世界大战，第一次阿以战争，越南抗法战争。拍出大量珍贵的作品。

罗伯特·卡帕

1947年，他和“决定性瞬间”的倡导者布列松一同创立了著名的玛格南图片社，成为了全球第一家自由摄影师的合作组织。1954年5月25日，卡帕在越南采访第一次印支战争时，误入雷区踩中地雷被炸身亡。

1954年5月25日，美国各晚报都登出卡帕的死讯。第二天《每日新闻》用大标题报道“关于卡帕之死”，纽约各地电视台，电台和时报也以极大篇幅刊登报道，一致赞扬他是一个最为勇敢的战地摄影家。为了纪念他，世界上曾举办十三次卡帕个人作品展览，许多有世界影响的摄影书刊都介绍过他。卡帕的作品在美国、英国、法国出版过专集。1955年美国《生活》杂志和“海外记者俱乐部”设立了“罗伯特·卡帕金质奖”，用以鼓励在新闻摄影上有成就的摄影记者。1966年，美国成立了“关心人的摄影基金会”，以纪念卡帕及其它马格南图片社牺牲了的摄影家们。

1936年，弗里德曼在西班牙内战中拍摄了《倒下的士兵》，照片捕捉到一名西班牙共和党战士中弹倒下的瞬间。这张照片直视反抗与死亡，给人以强烈的视觉冲击，卡帕因此名声大振。后来摄影课讲到“决定性瞬间”理论时必引此照。

罗伯特·卡帕拍摄的宋美龄

罗伯特·卡帕拍摄的国民党士兵

诺曼底登陆战

卡帕与塔罗

传奇的女摄影师姬达·塔罗（Gerda Taro）的是大名鼎鼎的战地摄影师罗伯特·卡帕的女友，但鲜有人知道，她也是历史上第一位殒命战场的女摄影记者，是一支外柔内刚的战火玫瑰。

1935年，卡帕遇到了格尔达，这位被认为是世界上第一位女性战地记者的摄影师，在西班牙内战期间被赋予了“小金发女郎”的美称。

遗憾的是，塔罗在西班牙内战的前线上牺牲了。塔罗的牺牲，也让卡帕彻底认识到战争的残酷性，并使他陷入了深深的痛苦之中。1954年，卡帕来到越南战争的前线，仍然随身携带着塔罗的照片。

卡帕和塔罗的爱情，是摄影史上的一段佳话。

最后一张图片

很少人讨论卡帕的作品，不用讨论，光看就够。海明威（E．Heminyway）：“卡帕，他是一位好友，一位伟大及非常勇敢的摄影家，对所有的人来说，不怕一万只怕万一，而碰到了‘万一’都是霉运，而对卡帕更是倒霉，他是活生生的，想着他死了的这天，又长又难过。” 史坦贝克（J．Steinbeck） “对摄影我全然不懂，关于我必须谈的卡帕，纯粹是从一个门外汉的观点，专家们得容忍我了。对我来说，卡帕的确是摒除一切疑虑地证明了相机不必是个冷冰冰的机器，像笔一样，用它的人有多好，它就有多好，它可以成为头脑和灵魂的展现。卡帕知道自己在寻找什么，并且当他找到之后知道如何处理。举例来说：战争无法被拍摄是因为它大致来讲是种‘激情’，可是他的确在战争当中拍到了“激情”，他能在一个孩童的脸孔上显示整个民族的优点。他的作品本身就是一张伟大心灵及不胜悲焾的照片，无人能取代他的位置，我们幸运地拥有他照片里人类的品质。” 阿拉贡（L． Aragon） “这位年轻人，充满了勇气和消耗不尽的精力，哪儿有战争，哪儿就有他。他奔驰于乱世各地，就好像觉得有份使命感，要永远用他的相机去捕捉生与死的一线之隔。在我们这个分裂血腥的年代里，人类成为不外事件的牺牲品，他是这类故事的一个现身说法。欧文·肖（I·Shaw） “他活着像最好的士兵一样，遵守最严厉的军法，他总是驶向枪声。在罗伯·卡帕的时光里，枪声总是风景里永远的特征。” 史秦钦（E·SteiChen） “罗伯·卡帕了解并憎恨战争，在他生动、真实的照片中，如同哥雅（Gova）的名画《战争的灾难》一样，宣泄出人类诚挚而强烈的真情，他纪录了战争的恐怖和荒诞的愚蠢。”

罗伯特·卡帕（Robert Capa， 1913－1954）比谁都有资格代表战地记者发言，表白出用生命换取影像的心境和代价。他是有史以来最有名的战地记者，他的摄影生涯就如同赌命一样，在二战期间的各个战区——西班牙内战、日本侵华、北亚战争、意大利战争、诺曼底登陆战、法国解放战的枪林弹雨中，用血肉之躯去换取莱卡相机里的一格格底片。他从来就没有将赌注在最后一分钟从牌桌上抽回，一直抱着不输即赢，孤注一掷的豪情与认命，等着轮盘上的珠子落停在那一个号码上。卡帕赢得了迄今依旧无人超越的战争照片，然而却在一九五四年五月二十五日的一场小得不能再小的赌局里，赔上生命——误踩地雷，被炸得尸骨不存。罗伯特·卡帕这位出生入死的影像兵士，永远烙在人们的心灵上，他的照片已成为人类和战争的象征，他一生痛恨战争，想借影像来唤醒人们的良知，不再彼此杀戮。他的死就是为人类提出的最后谏言。看卡的照片仿佛可以听到子弹疾飞、炮弹隆隆的声响，每一帧都是人类愚蠢行为的明证。

与其说罗伯特·卡帕是个战地记者，不如说他是个冒险家，或者说是手持相机而非枪械的冲锋陷阵的另类战士，他曾经在诺曼底登陆之前说过：“战地记者的赌注——他的生命，就在他自己手里，他可以把赌注压在这匹马或者那匹马上，也可以在最后一刻把赌注放回口袋里。我是一个赌徒，所以我决定跟着E营的第一梯队冲锋。”他在战场上是个用生命做赌注的赌徒。

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