Larry Burrows
拉里·伯罗斯（1926-1971），英国摄影家，被公认为伟大的战争摄影家。在他的一生里，报道了所有重大的战争，最后把他的生命也奉献给了摄影事业。拉里·伯罗斯曾是《生活》杂志的摄影师，他在越南住了九年，拍摄越南战争，后因乘的直升机失事而死。
拉里·伯罗斯
Larry Burrows
1926-1971
出生于英国伦敦一个普通工人家庭，很早就开始分担家庭生活责任。1942 年，他开始在伦敦舰队街的《每日快报》艺术部门工作，后在楔石摄影通讯社和《生活》杂志的暗房工作，在此期间接触到许多摄影史上的重要作品，为他的摄影生涯奠定了基础。
1962 年，伯罗斯向《生活》杂志总部提出前往越南战场采访的要求并获批准，他在越战中有意系统采用彩色胶卷拍摄，得到《生活》杂志首肯，成为战地彩色摄影报道的开创者之一，让战争的惨烈与毁灭性以更真实的色彩呈现在人们眼前。
为了拍摄到满意的照片，他会冒着生命危险多次前往选定地点，或在直升机上连续几天进行拍摄。他对拍摄的精益求精在采访越战的摄影记者中一直为人称道。
他的照片具有鲜明的个人风格，现场感强烈，不仅为《生活》杂志所喜爱，也受到欧洲杂志的广泛欢迎。他用镜头记录下了战争的残酷、士兵的痛苦以及越南民众的苦难，同时也展现了一些战争之外的风景和人物，使作品更具层次感和深度。
代表作品
《寡妇》
1968 年越南发生了一次惨绝人寰的大屠杀，成百上千的人在黑夜中被捆绑杀害和埋葬。一年后重新挖出的尸体早已腐烂，画面上一位悲伤欲绝的顺化年轻妇女跌坐在地上，左手举着斗笠，右手抚着亡夫遗骨的包裹，失声痛哭，该作品生动地展现了战争给越南民众带来的巨大伤痛。
《伸手》
1966 年 10 月 5 日拍摄，一名头部负伤的海军陆战队中士发现双腿打着绷带、浑身泥泞的指挥官靠坐在树桩旁已经断气，他情不自禁地伸出双手。这幅作品深刻地表现了战争中士兵之间的情感纽带以及战争的残酷无情。
《美国老爹》
1965年3月31日，拉里·伯罗斯跟随着绰号为“美国老爹”的UH-1“休伊”直升机参加一次运送行动。当天早上，直升机的机枪手、21岁的大兵詹姆斯·法利轻松地将两挺机枪装到了“美国老爹”的机舱内。
一个小时后，“美国老爹”搭载着罗伯斯和法利，跟随者另外16架直升机一起向30千米外的美军基地飞去。然而当直升机群到达目的地后，所有人才发现这绝对不是一次轻松的旅行，地面上的枪炮声此起彼伏，北越军队不停地使用高射机枪对从天而降的直升机进行扫射。很快，编队中的一架UH-I直升机中弹起火，
坠落到了地面之上。为了援救自己的战友，罗伯斯所在的“老爹13号”降落在其旁边，法利迅速冲出去将一名战友搀扶到了自己的直升机上，而此时的罗伯斯正在舱门初开始抓拍照片。
几分钟后，完成营救的“老爹13号”飞离了地面。此时，法利和罗伯斯才发现那名获救的飞行员已经咽气，鲜血从他身上的两个弹孔汩汩地流出。眼见亲密的战友瞬间变成了一具冰冷的尸体，法利的脸上出现了一种惊恐与迷惘交织的表情，他似乎还无法相信这一切。与此同时，罗伯斯摁下了快门，为越南战争留下了一张永恒记忆的照片。
1971年2月10日的早上，在越南奔波了九年的罗伯斯和往常一样全身披挂地登上直升飞机去拍摄，然而，这一次他不那么幸运，他和另外3位记者乘坐的飞机被击落后再也没有回来。在他去世之后，《生活》杂志曾经为他做了一期专题，以纪念他在越战最惨烈的战火中从不退却的对工作的献身之忱，并智致最崇高的敬意：“他花了9年时间，在非属偶然而是一次又一次的难以置信的危险中不断从事越战的采访，我们一直想方设法要他去另做别的比较安全的报道，但是他总是在一干完之后就立刻又回到越战中去。正如他所说：这场战争即是他的报道责任所在，他一定要有始有终，把它从开头一直看到结尾。” 1998年3月，一批志愿者包括老记者霍斯特·法亚斯再一次回到越南，希望根据有限的线索寻找他们的下落。但是在那里除了挖掘出徕卡和尼康镜头各一支及少量个人物品外，并未有更多的发现。伯罗斯和其他记者的遗体至今仍未找到。
观点
It's not easy to photograph a man dying in the arms of a fellow countryman... Was I simply capitalizing on the other men's grief? I concluded that what I was doing would penetrate the hearts of those at home who are simply too indifferent.— Larry Burrows
评论
《生活》远东分社社长约翰·萨尔写道：“他的奉献精神和专注程度令人恐惧。他本可以成为一名外科医生、士兵或几乎任何其他职业，但他选择了摄影，并且如此专注，以至于他用35毫米的曝光看到了整个世界。工作就是他的生命，最终也是他的死亡，我认为伯罗斯不会抱怨。”
拉里·伯罗斯最亲密的朋友戴维·哈伯斯坦在为这本新书写的序言中说：“他明白除了拍摄条件好之外，色彩能围绕影像的核心投射出别样的光彩，创造出自身活生生的气氛。色彩处理得当就会有气氛，气氛处理得当就会变成艺术。”
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