多萝西娅·兰格

多萝西·兰格（Dorothea Lange，1895年5月26日—1965年10月11日）是一个有影响力的美国传记摄影师和摄影作家，她因为为美国联邦农业安全管理局（FSA）拍摄的大萧条时期作品而出名。兰格的照片讲述了大萧条对百姓造成的后果也影响了传记摄影的发展。

Dorothea Margaretta Nutzhorn
多萝西娅·兰格
1895-1965

并非意外的是，摄影师变成一个摄影师，如同驯狮人变成一个驯狮人。 ——多萝西娅·兰格

1895年5月26日，多萝西·兰格出生于新泽西州的第二代德国移民家庭中。她出生的时候被命名为多萝西·玛格丽特·纳特逊。当多萝西的爸爸在她十二岁的时候抛弃了整个家庭之后，她去掉了中间名并改用她妈妈未婚时候的姓。这是她人生中两件最令她受伤的事情之一，另一件就是在她七岁的时候她得了小儿麻痹症，导致她的右腿永久性损伤而且变成了跛子。她有一次说道“它成就了我，指引了我，教导了我，帮助了我，嘲笑了我，我从没克服这件事，但我感受到了它的力量。”

兰格在纽约的哥伦比亚大学摄影系念书，受教于克拉伦斯·哈德森·怀特（Clarence H. White）。兰格在几家纽约大型摄影工作室里正式当过学徒，包括很有名的摄影师阿诺德·让特（Arnold Genthe）。1918年的时候，她去了洛杉矶。在第二年，她开了一家成功的肖像工作室。她的晚年都是住在伯克利对面的街上。1920年她嫁给了一个著名的画家梅纳德·迪臣（Maynard Dixon）并生下了两个儿子。第一个儿子丹尼尔·罗德斯·迪克森（Daniel Rhoades Dixon）出生在1925年。第二个儿子乔·伊戈斯费瑟·迪克森（Jogh Eaglesfeather Dixon）出生于1930年。

当她开始着手于拍摄大萧条时，兰格把她的镜头从工作室转向了路边。她采访了那些没有职业的人和无家可归的人，并被当地的摄影师关注并使她随后去联邦移民局也就是现在的美国联邦农业安全管理局工作。

1935年12月，兰格和迪臣离婚并嫁给了一个经济学家保罗·舒斯特·泰勒（Paul Schuster Taylor），加州伯克利大学的经济教授。泰勒教兰格社会和政治，他们一起记录了农村的贫穷和收益分成的佃农的滥用和近五年来移民的劳动者。泰勒负责采访以及收集经济数据，兰格则负责拍照片。

1935年到1939年，多萝西兰格在RA和FSA的工作给穷苦和被遗忘的劳动者，尤其是收益分成的佃农，家庭以及移民来的劳动者带来了社会的关注。她尖锐的评价成为了那个时代的标识。

代表作《移民母亲》

多萝西兰格最有名的照片是《移民母亲》（Migrant Mother)。照片中的女人是弗罗伦斯·欧文斯·汤普森（Florence Owens Thompson）。在1960年，兰格讲述了她拍这张照片的经历。

“我看见并接近了这个饥饿又绝望的母亲，就好像被一块磁石吸引。我不记得我是如何向她解释我自己或者是我的摄像机，但我依旧记得她没有问我问题。我向她走去，没有问她名字和过去，她告诉了我她32岁了，她说他们靠附近冻坏的蔬菜和小孩杀死的鸟类存活。她告诉我她卖掉了她车子的轮胎去买食物。她靠在帐篷上，她的孩子坐在她四周，好想知道我的照片可能帮助她。所以她协助了我。这就像是一种平等。”

兰格回家之后，她告诉洛杉矶报纸的编辑关于那个帐篷四周的条件和两张她拍的照片。那个编辑通知了联邦权威机构并刊登了一篇文章以及兰格拍摄的照片。政府给了那边的人救助让他们避免挨饿。

1941年，兰格因为这张出色的照片被授予了古根海姆学者奖。

FSA纪实运动（大萧条时期）

珍珠港事件后的日裔美国人

F.S.A

美国20世纪30年代“大萧条”期间，纪实摄影声流重获新生。正如威廉·斯托得（William Stott)市这个时期的研究中所说，这一潮流的推动力就是这预经济和社会灾难的“看不见的本质”。20从1931年别美国参加“二战”，“大萧条”持续了约十年时间，这一时期的社会特征包括高失业率、劳动力市场动荡以及持续干旱和土地滥用带来的农业危机。农村普遍的困引发了国内移民潮，大量家庭从中心地带西迁，是找工作的机会和可耕种的土地。面对这种遍及城乡的目变，富兰克林·德拉诺·罗斯福（Franklin Delano bosevelt）总统开始推行“新政”，联邦政府为农民提供重新定居的贷款，为城市失业者创造工作机会，力图将“占全国三分之一”的人口从困境中解救出来。这一时期，在政府资助的一些摄影计划中，完成得最为出色的，是由移民安置局，也就是后来的农业安全局（简称F.S.A.）的历史部实施的。21从这项计划可以看出，“新政”需要一份视觉记录来调整其救济支出，这份记录反映的正是那些经历了干旱和经济危机、被迫永久离开家园的农民的工作和生活状况。最终，由于国会对影像描绘出的贫困未能消除的事实感到不满，摄影师们不得不转向拍摄国民经济中更为积极的方面。

这项计划应该同联邦政府资助的其他文化项目联系起来看，它们都出于提供工作机会的实际需要，记录了救济和重建工作取得的效果。除了通过提高工资进行直接的救助外，这些项目还让公众的兴趣转移到美国社会现实上来，并使视觉艺术的现实主义风格得以复苏。正因如此，在美国，现实主义风格与欧洲现代主义运动引发的更为成熟的表现方式并存了一个短暂的时期。

农业安全局的资助对社会纪实风格产生了振奋人心的影响，这首先得益于部门主管罗伊·E.斯特赖克（Roy E.Stryker），一位杰出的，但也有些局限性的宣传者。其次，摄影师们不仅认识到唤起人们热情的重要性，还展示了自己独到的眼光和对作品的高度重视。这项计划取得了突出成果（共产生了27万多幅作品）的另一个原因，是摄影师们进行了大量的艺术尝试。例如，本·沙恩（Ben Shahn）采用35毫米相机进行拍摄，他让斯特赖克注意到，可以借助人的因素带来情绪的感染；多萝西娅·兰格使用禄莱相机拍摄，她认为摄影师需要练习对底片的控制；而使用8英寸X10英寸大画幅相机的沃克·埃文斯则坚持认为，摄影师有权实现自己独特的纪实理念。

与其他政府机构支持的摄影计划相同，F.S.A.为日报和杂志提供了大量照片。由于参与计划的摄影师只能依照事先提供的拍摄脚本来工作，并且不拥有底片，2因而也就不能参与照片的裁剪、编排和文字说明工作。他们的地位很像那些为商业报刊工作的新闻摄影记者，埃文斯和兰格对此都极为反感。在现代艺术博物馆的主持下，这些照片被制成摄影艺术作品进行了展出。“这样，为记录社会状况而拍摄的照片，第一次获得了与美学照片地位相当的认同。

有些人认为农业安全局的照片是真实的展现，而另一些人则认为那不过是一种社会宣传，后者把对社会问题的关注误认为社会主义本身，尽管如此，美国人仍然深受其影响。此外，“大萧条”对美国乡村社区的影响也是通过一些重要影像被后人所认识的。亚瑟·罗思坦（Arthur Rothstein)的《锡马隆县的沙尘暴)，以及兰格的《加利福尼亚尼普莫的移民母亲》都是那个时代最著名的象征，后者被斯特赖克选中，用以象征政府对背井离乡农民的关注—但是，真正产生力量的是这些照片的总和。

其他一些针对农村问题的官方资助计划，很少像农业安全局这样成功地对摄影加以了利用，但是这些项目以及“新政”的其他努力都为美国非洲裔男性摄影师创造了机会。其中最著名的是戈登·帕克斯（Gordon Parks），他后来在新闻摄影和电影领域依然很出名。其他人，如罗伯特·麦克尼尔（Robert leNeill）和詹姆斯·斯蒂芬·赖特（James Stephen lright），也都在图片机构找到了合适的位置。女性也参与了“新政”项目，除兰格外，马里恩·波斯特·沃尔科特（Marion Post Wolcott）为农业安全局游遍了全国：其他一些机构还聘用了艾瑟·布波莱（Esther Bubley）、玛乔丽·柯林斯（Marjory Collins）和玛莎·麦克米伦·罗伯茨（Martha McMillan Roberts）等人。在作家厄斯金·考德威尔（Erskine Caldwell）和新闻摄影记者玛格丽特·伯克一怀特（由工业摄影师改行）的共同努力下，诞生了图文并茂并颇具影响力的《你曾见过他们的面孔》（You Have Seen Their Faces)一书。该书收录了南部佃农家庭戏剧般的特写照片，并基于对佃农状况的采访和记录，配上了相对含蓄的文字。这本廉价的平装书重新采用了早期社会改革宣传手册的形式，并且为“二战”后针对各种社会问题的图片书籍的繁荣铺平了道路。

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