戈登·帕克斯
Gordon Parks
戈登·帕克斯( Gordon Parks，1912-2006)美国摄影师。帕克斯是最早获得国际认可的非洲裔美国摄影师之一。他自学成才，1937 年购人自己的第一台相机。他以时尚照片而闻名，也参与了 1942 年的农业安全局项目。最为重要的是，从20 世纪40年代到 60 年代，他以其众多黑白影像探讨了大量非洲裔美国人恶劣的生活条件，以及他们反种族隔离的斗争[他曾报道过马尔科姆·艾克斯(Malcolm X)、马丁·路德·金等人的去世],这些照片发表在《生活》杂志上。他创办了《本质》(Essence) 杂志拍摄过众多名人肖像，包括穆罕默德·阿里。
Gordon Parks
戈登·帕克斯
1912-2006
戈登·帕克斯（Gordon Parks）出生于美国堪萨斯州贫困的农村，是著名的黑人提影家、音乐家、作家、诗人和电影导演。因为母亲早逝，帕克斯15岁被迫外出谋生，做过餐馆杂役、乐手和半职业篮球员。在火车餐车担任服务生时，看到杂志上的摄影家图片，受到极大鼓励，决定成为摄影师。25岁那年，他在当铺买了第一台相机，冲洗店员看到他第一卷的成品大为赞赏，鼓励他为服装店拍照，这些商业照片被美国1937-1949年重量级拳王乔·刘易斯之妻发现，鼓励他移居芝加哥拍摄人像。他在芝加哥拍摄的黑人妇女肖像照片获得奖励和资助，从而被美国农业安全局聘任，在摄影师罗伊·斯特赖克（Roy Stryker）门下作为实习生.开启了他数年的公职生涯。农业安全局解散后，他成为为《时尚》杂志拍摄服装人像的自由摄影师。20世纪40—70年代，帕克斯致力于非裔民权、贫穷等议题的纪实报道摄影。1948年哈林区黑帮老大的图片故事，使他成为第一位被《生活》杂志聘请的非裔全职摄影家。帕克斯一生获得20个荣誉博士学位，2006年因癌症病逝于纽约，享寿94岁。
代表作品
戈登·帕克斯在种族主义和不平等的环境中长大，作为一个高中都没毕业的年轻黑人，戈登·帕克斯远离街头，找到了弹钢琴、服务员、甚至半职业篮球运动员的工作。但在他25岁时，一位同事递给他一本杂志，上面有一篇关于沙尘暴地区移民工人的摄影文章，这让他对摄影的兴趣急剧增加。帕克斯以多萝西娅·兰格（Dorothea Lange）和阿瑟·罗斯坦（Arthur Rothstein）等人的作品为主题，认识到 摄影不仅可以用来照亮看不见的人和地方，还可以表达他对这个世界的不满。在1999年的反思中，帕克斯说：“我看到相机可以成为对抗贫穷、种族主义和各种社会不公的武器…… 从那一刻起，我知道我必须要有一台相机。”
《1942，美国哥特式，星条旗下的黑人女清洁工》，拍摄于FSA摄影纪实运动。
帕克斯的第一个重大突破是在1942年，当时他赢得了朱利叶斯·罗森沃尔德奖学金，使他得以在华盛顿特区的FSA摄影部门工作。在那里，他磨练了自己的技艺，并开始形成个人风格，专注于社会问题和他所目睹的不公正现象。他在这一时期的早期标志性作品之一是《美国哥特式》（1942年），这是一幅强有力的黑人清洁工肖像，突显了美国的种族和经济差距。
戈登·帕克斯主要专注于纪实摄影，用他的相机揭示社会问题，特别是与种族、贫困和民权相关的问题。他的作品往往以边缘化社区为中心，记录非裔美国人的日常生活以及他们面临的系统性挑战。他的照片不仅仅是记录，而是能引发共鸣并激发行动的视觉故事。
伊斯兰民族组织女兵首领伊萨·沙律芙，1963年 摄影师：戈登·帕克斯（Gordon Parks）
《犯罪的氛围》（1957）
1957年，当《生活》杂志请戈登·帕克斯为美国犯罪问题的系列文章配图时，他已经当了近十年的摄影师，是第一个担任这一职务的非裔美国人。帕克斯开始了为期六周的旅程，他和一名记者来到纽约、芝加哥、旧金山和洛杉矶的街头。与他之前的许多作品不同，所拍摄的图片是彩色的。由此而产生的八页照片文章“犯罪的氛围”不仅因为其大胆的美学复杂性，而且因为它如何挑战 当时主流媒体中普遍存在的关于犯罪的定型观念。他们以丰富的色彩、电影化的手法描绘了一个基本隐秘的世界：以同情和坦诚的态度看待暴力、警察工作和监禁。
帕克斯摒弃了对犯罪、吸毒和腐败的陈词滥调，选择了一种更细致的视角，反映了与犯罪行为相关的社会和经济因素，并为那些负责预防和起诉犯罪的人提供了一个难得的工作生活窗口。帕克斯超越了黑帮电影的浪漫主义、犯罪大逃亡的悬念以及当时美国流行文化中对犯罪行为的带有种族偏见的描述，他诱导他的相机做了它最擅长的事情：生动而令人信服地记录现实，让《生活》的读者看到这些长期过于简单化的情况的复杂性。
《犯罪的氛围 1957》收录了大量帕克斯原始报道中从未发表过的照片。由 Steidl 出版社与戈登·帕克斯基金会和纽约现代艺术博物馆联合出版。
观点
“我看过华盛顿特区农场安全管理局 （Farm Security Administration） 的优秀纪实摄影师的照片 - 多萝西娅·兰格 （Dorothea Lange） 和沃克·埃文斯 （Walker Evans）。我在那里看到的让我知道，我也可以使用相机，作为一种方式——他们用它来对抗贫困，我也可以用它来对抗贫困、歧视和我作为美国黑人所遭受的不容忍。”
“我看过华盛顿特区农场安全管理局 （Farm Security Administration） 的优秀纪实摄影师的照片 - 多萝西娅·兰格 （Dorothea Lange） 和沃克·埃文斯 （Walker Evans）。我在那里看到的让我知道，我也可以使用相机，作为一种方式——他们用它来对抗贫困，我也可以用它来对抗贫困、歧视和我作为美国黑人所遭受的不容忍。”
“照片本身是如此强大，与现实相联系，以至于它们是它们自己的力量，它们从自身中生长出来。你知道的？他们当时所描绘的这些图画，任何对人们的苦难有任何感受的人，都必然会去看、去注意，并试图以某种方式去吸收他们所传讲的信息，并把它当作他们自己去接受。我想说，这些东西是源于他们自己，他们自己的力量。”
“相机是一种真正的武器。我意识到我手里有相机有多么强大。”
“有一个名叫诺曼·艾黎（Norman Alley）的人拍摄的精彩镜头。然后灯光亮起，诺曼·艾利本人站在舞台上，谈论着当炸弹落下时，他是如何守在摄像机位置的。这给我留下了深刻的印象，不久之后，我就开始考虑将摄影作为表达自我的一种方式。”
“时尚是一件非常困难的事情。事实上，这可能是世界上最困难的职业之一——也就是说，摄影。这需要特殊的专业知识、特殊的技能、特殊的感觉。而且我不认为通过以迷人的方式拍摄一个漂亮的女人在照片中更好看有什么错。这没什么不诚实的。我仍然在 Vogue 工作。”
帕克斯曾经说过：“几千年后的人们会知道我们在1930年代是什么样子，以及那些在当时塑造我们历史的重要重大事件。出于历史原因，这与任何其他原因一样重要。”这句话不仅表达了他对历史的尊重和对未来的期许，更彰显了他作为一位伟大摄影师和社会正义使者的责任感和使命感。帕克斯的作品和精神将永远铭刻在人类历史的长河中，成为后人学习和借鉴的宝贵财富。
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