塞巴斯提奥·萨尔加多
Sebastiao Salgado
塞巴斯提奥·萨尔加多（Sebastiao Salgado,1944—2025 ）于1944年2月8日出生于巴西米纳斯吉拉斯州的艾米索斯。
最初在巴西圣保罗大学攻读经济学，并获得了经济学硕士学位。之后他开始担任国际咖啡组织的经济学家，常常前往非洲为世界银行工作，也是从那时他才开始认真拍照。
塞巴斯提奥·萨尔加多
Sebastiao Salgado
1944-2025
1970年，偶然的一次机会，26 岁的萨尔加多第一次拿起了相机。当他透过取景器朝外看的时 候，仿佛得到了一个启示：突然生活有了意义。开始拍照后,他发现,对摄影的热情大过对经济学的热情。于是他在 1973 年辞去了工作，搬到巴黎开始做专职摄影家。经过了多年的辛勤工作，他成为一个可以靠摄影谋生的人。与此同时，他的照相机成了他与世界互动的工具。
1971年他自巴黎大学获得经济学博士学位后，获得世界银行的优渥工作，并在非洲咖啡贸易组织担任经济学者。1973年，他发现自己对摄影的爱好远超过填写枯燥乏味的表格数字，因此辞去工作决心做一名职业摄影师。他的处女作是针对撒哈拉沙漠地区旱灾的摄影报道，他曾在非洲卢旺达度过了一段艰难的岁月，拍摄死亡与毁灭，健康也因此受到影响，险些面临死亡威胁。1979年，他加入了马格南图片社，自此和劳动阶层结下不解之缘。他曾旅行超过100个国家来执行他的摄影专题。1993年出版摄影集《工人》，1994年到2000年完成名为《迁徙》的图片故事。他曾走访了26个国家，记录了基层蓝领的生活细节，唤醒大众对这些社会底层的重视。1994年萨尔加多成立了自己的图片社“亚马孙影像”，他与妻子及两个儿子，目前定居在法国巴黎。2016年12月15日，荣获法国国家荣誉骑士勋章。
从20 世纪 70 年代初开始摄影至今，萨尔加多已经去过 120 多个国家，出版《萨赫勒，困境中的人们》《另一个美洲》《铁路工人》《劳动者》《土地》等十余部著作，获得包括荷兰世界新闻摄影比赛（荷赛）奖等在内的众多摄影大奖。
“当然，我不会放弃摄影，因为它是我的生命。”—— 塞巴斯蒂昂 萨尔加多
代表作品
《劳动者》
1986年，萨尔加多赴巴西萨拉佩拉达金矿（Serra Pelada）进行拍摄。他看到了这样一幕：偌大的矿中密密麻麻挤着五万名淘金者，他们背着一袋袋沉重的矿土，一天内要在简易的木梯上爬五六十个来回，随时都面临摔死或被他人撞伤的危险。
这里的劳动者并不都是贫困背景出身，而是来自社会各个阶层。
萨尔加多看到了人性深处对于财富的贪婪：真正奴役人们的是背上的袋子，里面可能只是土，也可能是金子 —— 那一刻决定你是否赢得独立和自由。一旦踏上淘金路的人，便再也不会回头。
《科威特油田大火》
1991年海湾战争期间，伊拉克从科威特撤退时，故意放火点燃石油井。
500个矿井一齐燃烧，将沙漠变成一片巨大的火海，浓烟滚滚，分不清白昼还是黑夜。这是有史以来最大的一次石油资源灾难，在各国援救下，耗时八个月才将其扑灭。
《创世纪》
对地球母亲的一份致敬，对人性的一次重新发现，一首与上帝对话的深情之歌。萨尔加多曾在多年的社会纪实的拍摄中，对人性失去了盼望。但在自然摄影领域，他看到了造物主在创造世界之初时的美意，以及让地球重生的希望。
《非洲》
1994年的非洲卢旺达种族大屠杀，是胡图族对图西族及胡图族温和派有组织的种族灭绝大屠杀。大屠杀得到了卢旺达政府、军队和媒体的支持。在短短两个多月时间内，共造成近100万人死亡，占当时该国总人口20%以上。
萨尔加多说：所有人都应该看看这些画面，看看我们同类的遭遇。世间有一种凶残至极的野兽，名叫人类。
离开卢旺达，他也一度陷于精神奔溃的状态：我看见了太多黑暗，当我离开这里，我病得很严重。我并未被传染任何疾病，只是我的心，和我的灵魂都病了。
《迁徙》
观点
我感到在我们这个世界上，存在着太多的不公平。良心驱使我把他们拍摄下来，借以引起人们的关注。我有很多拍摄的表现方法，大家看到我的作品，有时候往往被表面的漂亮和凄惨的画面震撼了，但我自己并不满足这些，我要尽我所能在拍摄的时候提出问题，要引发争论，然后希望人们跟着我一起去解决问题。——萨尔加多
“当我第一次翻看照片的时候，我知道自己已找到一种新的与事物发生联系的方式。那是如此奇妙，能够把一个瞬间凝固下来，然后拿在我的手中。从那一刻起，摄影就成了我生命中的一部分，我只是希望人们更近地感受到我们的地球。我们都无法触摸它，我们不再觉得自己是这个星球的一部分，所以我们必须把时光逆转去亲近自然。我们必须找回我们的本能，去更多地了解自然。” ——萨尔加多
“摄影师应该是一个特别的物种，一群保持自己独特职业身份的人。”在成都当代影像馆举办的学术活动上，萨尔加多如此看待这份自己终身从事的职业。“作为摄影师，首先要行动起来，不断地走出去。摄影师不会衰老，他们只是不断地回到过去，他们永远年轻。”
评论
《滚石》杂志评论说：“自有尤金·史密斯和卡蒂埃·布列松以来，极少有像萨尔加多这样重量级的摄影故事大师，能有用相机对主题进行如此深化启迪和净化的能力。”
塞巴斯提奥·萨尔加多(Sebastiao Salgado) 1944年2月8日生于巴西艾摩里斯。1969年，25岁的萨尔加多在圣保罗获经济学硕士学位后，移居欧洲，1970年，开始接触摄影，跟这门瞬间艺术一见钟情。1973年，在非洲咖啡贸易组织中任职时，他发现自己对摄影的爱好远远超过填写枯燥乏味的表格，于是辞去了这份工作，一门心思地搞起了摄影。他很快成为世界基督教协进会的专职记者，处女作是对撒哈拉沙漠地区旱灾的摄影报道。第二年(1974)，30岁的萨尔加多被法国西格 玛图片社吸收，任摄影记者，开始了到世界各地拍摄照片的生涯。1975年起，他先后成为法国伽玛图片社和玛格纳图片社的记者。
萨尔加多摄影采访最突出的一个特点，就是不论面对什么样的题材，他都坚持从人道主义的精神出发来拍摄照片。1986年，当他在巴西帕拉达高原露天金矿采访时，他看到了世界上最艰苦、最危险的劳动场面：五万名淘金者挤在一个巨大的土坑之中，他们背负着沉甸甸的矿土，靠摇摇晃晃的木梯爬上爬下，随时都有摔死的危险。萨尔加多说：“被摄者虽然衣衫褴褛，甚至赤身裸体，但他们仍然具有人的尊严。我感到在我们这个世界上，存在着太多的不公平。良心驱使我把他们拍摄下来，借以引起人们的关注。”
萨尔加多是一位有思想、有自己信念的摄影家。他说：“用信念去摄影，是我生活的准则。”1982年，萨尔加多以其照片中浓郁的人道主义精神，获美国的尤金·史密斯奖。1985年和1992年，他又以《埃塞俄比亚的饥荒》和《科威特的恐怖》两组摄影报道，连续两次在世界新闻摄影大赛中获奥斯卡·巴尔纳克奖。
萨尔加多认为，人类的体力劳动生产正在以惊人的速度消失，我们现在所拍摄的体力劳动照片再过10年到15年就会变成历史的遗迹。于是他制定并实施一个计划，从80年代开始，奔走于地球上仍存在着体力劳动的各个角落进行摄影采访，乌克兰的钢铁厂、古巴的甘蔗田、卢旺达的茶园、玻利维亚的锡矿、印度的煤矿、巴西的金矿、中国的自行车厂……无处不出现萨尔加多的身影。1994年，萨尔加多把他六年多来在世界各地拍摄的350幅反映苦力生涯的作品，汇编成一本巨型画册：《劳动者——工业时代即将消逝的形象》。
在世界各地的采访中，萨尔加多不畏艰险。为报道持续 了 10年的非洲大旱，他不远万里先后16次前去非洲，即使感染上了血吸虫病，也没有退却，他一边治疗，一边坚持摄影采访。
作为玛格纳(Magnum)图片社的成员，萨尔加多的摄影方式与该社前辈布列松等人有一脉相承之处，但又有自己的特点：相同之处是对“决定性瞬间”的追求，一旦发现这种瞬间就立刻进行迅雷不及掩耳的抓拍;不同之处是，他认为走马观花式浮光掠影拍出的照片多数都缺乏应有的深度，他宁愿走进所要拍摄的人群里生活一个时期，使所拍照片更有深度。
萨尔加多说，从事纪实摄影的记者就是记者，不是艺术工作者，尊重现实和尊重历史是从事纪实摄影的首要条件。他说他在拍摄照片时从来不考虑艺术创作的问题。如果有人认为他的某些照片有艺术性，那是他们自己的事。
萨尔加多常用的相机是黑徕卡。他随身至少携带三台相机，上面分别配装28、35 和60毫米的定焦镜头，目的是在摄影采访时只换相机，不换镜头，避免耽误时间。采访中的萨尔加多穿着非常一般，普通衣服也有助于他和普通百姓的交流和接触。他不背显眼的摄影包，也不手提银光闪闪的摄影箱，相机都放在三个很小的口袋里，目的是尽量避免被摄者的注意和戒备。
萨尔加多并不排斥彩色，但他更喜欢黑白。他认为黑白照片有更强的概括力，而彩色片却容易把观众的注意力转移到五光十色的外表上，导致忽视事物的内在本质。他最喜欢用柯达Tri-x黑白胶卷，认为这种胶卷银粒细微，宽容度大，不论亮处或暗处都能产生丰富的层次，最能适应不同场合光线的变化。——狄源沧
【版权归原作者所有，仅供分享】