伊芙·阿诺德

Eve Arnold

伊芙·阿诺德（Eve Arnold），1913年生于美国费城，1951年加盟玛格南图片社，成为该社第一位女摄影师。1961年, 移居伦敦, 以摄影记者身份游历前苏联、阿富汗、埃及和中国等国家。

阿诺德的摄影记录范围很广，从明星名人到社会写实作品，一应俱全。14 岁起就跟在阿诺德身边的BeebanKidron说：“坐在黑暗之中，面前出现的是一张张来自天涯海角的陌生面孔，以及一张张万众膜拜的明星脸蛋——这种横跨两者的本领，是上天赐予她的本事。对她来说，每个人都是平等的，所有情景中都包含着潜在的美丽与质问。”

1912年生于费城贫民区的Eve Arnold，人生前半场堪称女性突破时代桎梏的范本。在《时代》杂志暗房当打字员时，她偷偷学习冲洗技术，用5美元购入首台禄来相机。1951年提交给马格南的"哈莱姆时装秀"系列犹如平地惊雷——黑人模特在垃圾场走秀的强烈反差，既解构种族歧视，又颠覆时尚摄影美学，直接叩开这家顶级摄影机构的大门。

伊芙·阿诺德
Eve Arnold
1912-2012

《陆军演习，美国北卡罗来纳州布拉格堡》，1967年

英广国新闻报道摄影家唐·麦卡林于1968年3月24日在《星期日泰晤士报》上刊登了关于越南战争的著名摄影专题报道之一《战争就是如此》其中包括一张男子投掷手榴弹的照片，以及另一张男子躺在地上，他的私人物品散落在周围的照片它们是被复制最多的冲突影像之一。

在同一期杂志的后面几页，有第二篇摄影专题报道。伊芙·阿诺德前往北卡罗来纳州，记录美国军队为训练目的而建造的三个假北越村庄之一。新兵在被运往战区之前会被送到这些“村庄"。阿诺德的开篇展示了那些被要求尝试伪装自己的年轻男子。在模拟医院里，一个人在脸上涂抹了白霜，并在头上绑了一个枕套。在外面的灌木丛中，另一个人把树叶放在头发上，把草擦在脸颊上。这张照片来自阿诺德的第三个版面，图说是“在红色信号烟雾掩护下的两名海军陆战队队员，该信号表明美国部队的位置，以防止美国空军错误地轰炸他们”。两个无辜的人，在遇到“真实的战争”之前被鼓励进入战争的幻想。

星期日泰晤士报》杂志的目录页在**《美国在越南，越南在美国》**的标题下，将麦卡林与阿诺德的专题摄影配对。因此，读者得到了两种截然不同但同样有效的方式来表现那场战争。麦卡林的照片已经被再版并多次展出，而阿诺德的照片却几乎被遗忘。这是为什么呢?是否因为麦卡林的作品符合经典新闻摄影的狭隘理念?是否因为阿诺德是个女人，而且是个不太看重对后世影响的女人?是否因为阿诺德的这个摄影专题的主题是假象，是真正“战场”的布景前奏?以新闻摄影的名义拍摄的作品范围比既定的摄影史要广泛得多。

代表作品

《玛丽莲·梦露》

阿诺德以拍摄玛丽莲·梦露闻名，两人合作长达十年。她以自然光捕捉梦露未加修饰的真实状态，展现其脆弱性与人性光辉。例如，1960年拍摄的**《梦露在〈乱点鸳鸯谱〉片场》**，捕捉了梦露在沙漠中背台词时的专注与孤独。这种“温柔的现实主义”源于她与被摄者建立的信任关系，作品因此被誉为“最贴近梦露灵魂的影像”。

纪实作品

《在中国》(In China，1970)

1968年伊芙·阿诺德就开始申请来中国拍摄，只是在那个“特殊”时期想来中国实在太难了，一次次申请，一次次被拒。直到1979年，在经历了十年签证申请被拒之后，伊夫·阿诺德(Eve Arnold)被获准来中国拍摄5个月。Arnold曾在1979年两度造访中国，从北京到蒙古，再到青藏高原，穿过戈壁沙漠……历时 5 个月，行走 64,000 多公里，Eve Arnold为那个年代的人们留下了最真实的一面。**期间拍摄的作品被收入《In China》一书中，她凭借该书获得了美国国家图书奖（National Book Award）以及美国杂志摄影师协会（American Society of Magazine Photographers）颁发的终身成就奖。1980年，她在布鲁克林博物馆举办了“中国之行”个展，同时《在中国》(In China)以多种版本在全球出版发行，获得当年的“美国国家图书奖”。同年，她获得美国杂志摄影师协会颁的“终身成就奖”。1995年，她成为英国皇家摄影师协会的成员，被纽约国际摄影中心选为“摄影大师”。